说实在的，我第一眼看到惠威D（以下简称D）的时候，内心的OS是“四四方方，你为啥还是那个样？”
尤其被紧凑型桌面箱和蓝牙音箱的左右夹击下，体积稍大的进阶级2.0有源音箱开始选择在外观上杀个你死我活。比如今天搞个号角形状，明天把自己刷成大红色，要不就搞出全金属的奢华机身。反正在乱花迷人眼的N多款箱子中，D实在沉稳的不出挑。
当然务实和风格统一是惠威骨子里对声学的执拗，这样想，倒有管你们死活，反正我稳坐钓鱼台的“嚣张”。
但你说惠威不求变，好像也不是，随便拿出MX1、MS2Hi-end这种未来感十足的作品又能分分钟搅动音频市场。有了这种觉悟，加上一段时间的使用，D还是用实实在在的细节证明了它确实是值得挖掘的神秘宝藏。
作为门面的天然木材，这是惠威音箱上常见的“当家小生”。在不少厂牌考虑成本选择用塑料或其他材质代替木材的情况下，报价不到两千元的惠威D仍然选择了手工木质箱体。相比塑料和金属，木材可以降低谐振，使音箱发声更为醇正，这也是2.0有源音箱具有很强重铸性的一部分。在抚摸整个机身的时候，能切实感受到实木面板与磨砂棱面前障板衔接的严丝合缝，也同时带给了手掌温润的触感。
箱体选择了对称设计，纤维网状防尘罩嵌在箱体正面，在日常使用中不用担心磕碰对高低音单元的影响。
就算给外观贴上金箔都好，喇叭总归还是评判一个音箱的灵魂所在，那么二分频的D将怎样定义2.0有源音箱？2.0音箱又究竟需要什么呢？
关于这些，市面上倒有不少说法，例如大动态、均衡、低失真、更宽频响。但事实上，很多人对音箱需求的面面俱到真实原因是自己也没有弄懂究竟想要什么。在经历了这么多年的技术沉淀，二分频结构其实已经是非常成熟的方案，唯一不同的是对箱体设计、喇叭材质选用以及分频技术的考量。在D身上，惠威选用了一只与惠威M一样的猫眼单元，搭配了一只6.5英寸长冲程中低音单元，因为这只6.5英寸长冲程中低音单元选用了高强度的Polypropylene复合振膜，搭配橡胶折环后能够平衡内阻。
低频单元在增大后会从密度和动态方面领先小尺寸中低音单元。这么说吧，如果你用大音量播放《鼓诗》，D在中低频方面也能做到不糊不散。而想让低频更为圆润丰满，除了喇叭材质之外，线性磁路系统和双短路环的设计也很重要，这种设计不仅能够有效减低声音失真，也能提供点到面的驱动力。因为这颗单元采用的尺寸更大，功率需求更高，所以为它提供放大驱动的是输出功率可达W的D类数字功放TPA，除了出色的音频性能外，TPA还兼具高功率效率和超低功率级空闲损耗的优点，具体的听感，我们稍后会说到。
为了规避金属球顶的“亮”“硬”在高频方面太过刺激，惠威为D采用了一颗看起来就十分有趣的猫眼单元。天然纤维使其在释放高频时能够表现的更为细腻自然。毕竟在进阶级的2.0音箱中，不少用户对古典乐的需求更高，这颗单元的出现也能让这类音乐以更舒服的旋律展现在用户耳边。如果你对D高低频有自己的需求，在主箱右侧的增益调节旋钮可以帮助你获得更为个性化的听感。
多样化的连接方式，直接成为D坐落家中的成功之钥。翻转机身后，我们能看到D的丰富接口，包括RAC、同轴、光纤，加上一键互联的蓝牙，D一共拥有四种输入方式。也就是说，“大块头”D完全可以使用手机等移动设备来进行日常播放。比如我就会常常使用蓝牙播放音乐，一来方便，二来连接也非常稳定，而且也不用担心蓝牙播放对音质的损耗，因为D内置了APT-X蓝牙解码器，那么何乐而不为呢。
但我想更多用户还是会把D当作客厅主力音箱，这从随机附带的遥控就能看出来，这里提醒一句，6.5盆已经相当震撼，更适合远场聆听。D遥控器与惠威多年未变的金属拉丝遥控器相比更为简约，重量也更为轻便。
因为内置了PCM芯片与放大器，已可将D当做一套完整的音频解决方案。
音乐其实也像个孩子一样，它会因为设备的不同与你玩起音符间的迷藏，能让人声靠前，也能让笛声消失。神奇的是，这种不同设备之间的差异性虽会让你的记忆与现实相悖，但对于爱音乐的人来，兜兜转转中寻找“真相”的过程无疑也是一种乐趣，发烧友大概也因此诞生了。
就像《打上花火》响起的一瞬间，与印象中山岚绚烂的感觉不不同，整个人像突然飞身热带雨林中，热气贴面而来，打开Soda的易拉环，气泡伴随着烈日余光喷薄而出。听觉刺激是D带给我的极大震撼，很大功劳应该是这颗6.5寸的中低音单元。在中川信太郎和鬼太鼓座合作的《GUN×SWORD》中，还没到块的D居然没有敲出铁皮感，反倒是用极深的下潜和收放自如的瞬态冲击到了我，要知道鬼太鼓座的每一首曲子都对动态有着近乎严苛的需求，如果低频、解析稍微逊色，它要么糊到你怀疑人生，要么就乱成一团。
从左到右依次为《打上花火》《GUN×SWORD》
有了这么出色的开篇，必须厚着脸皮上《E小调第五交响曲》了。但播放这种曲子怕什么？乐器庞杂导致的烦乱，在D下虽然整体的响应速度略有逊色，但无论是单簧管的凝重还是双簧管的温柔肃穆，甚至弦乐器擦弦的细节都被表现的可圈可点。需要注意的是，喇叭的口径是非常关键的，在大动态的情况下，相比10寸和12寸，6.5盆还是很容易乱了分寸。
另外，关于大家所说的两分频不如三分频，理论上说三分频成本会高于两分频，加上两分频中低音由一只喇叭输出，所以会有声音层次感不足的劣势，但三分频对分频器的苛刻要求又常会导致三频衔接一团糟。在D上倒没有出现层次感不足的情况，起码在播放《水边的阿狄丽娜》时没有出现这种情况，身为全频段的考官，在D下这首钢琴曲呈现了华丽的线条感，高频清亮，几乎没有毛刺感。不过大开大合的6.5盆实在太过抢眼，这只猫眼单元的个性确实有被埋没的嫌疑。人声方面，在《Easily》下，D听感厚实，中频密度饱满，解析和人声素质都有很高的水平表现。这两年，惠威在2.0音箱上有意无意加大了中低音喇叭的尺寸，可能也是为了迎合市场做出的改变吧。
无论如何，经过一段时间的折腾后，如果还要说D延续一贯风格让人审美疲劳着实有些委屈它了。毕竟在看似平平无奇的外观下，惠威对细节近乎严苛的态度还是让我们看到了这位音频大家在声学方面的高要求。
或者，这就像惠威所说的那样“音箱不仅仅是将音频信号转化为声波，因为音乐已远远超越了简单的听觉概念。”
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlfa/1690.html
