单声思维控制下的音响结构
——郭文景歌剧《夜宴》音响结构技术特点
作者：娄文利
摘要：单声思维控制下的音响结构逻辑，是《夜宴》所有音响技术的核心理念所在。表现在三个方面：就织体形态来说，单声织体、装饰性支声织体和主调型织体均体现出突出线性逻辑的特点；时值控制系统中不规则变换节拍、避免重音周期性起伏、符合人物形象的节拍设计、板式或速度对位等手段，也与作曲家追求线性逻辑的单声思维相辅相成；在多声技法方面，注重色彩性、音响性的和声意识代替了功能性和声手段，其作用在于调节单声线条的粗细轻重，而复调多表现为在特定戏剧情节中特定主题间的对置，意在凸显各主题“暗示”或“隐喻”的戏剧功能。
关键词：郭文景；歌剧《夜宴》；单声思维控制；音响结构；织体形态；时值控制系统；多声技法
歌剧《夜宴》演出照
（一）夜宴概述
一、创作及演出情况
郭文景作曲的独幕室内歌剧《夜宴》(TheNightBanquet，Op.30），是年应英国阿尔梅达歌剧院委约而作，剧本由中国著名诗人、剧作家邹静之根据南唐宫廷画家顾闳中的名画《韩熙载夜宴图》及相关史料创作而成，年7月10日在伦敦成功首演[1]年5月，应巴黎秋季艺术节委约，郭文景又完成了加长的第二版（Op.35），同年10月2日在巴黎秋季艺术节首演。和第一版相比，除增加了近20分钟的戏之外[2]，用中国京剧小生代替美声唱法的抒情男高音，是第二版的突出特点。
本文将以第二版（Op.35）为研究对象。
《夜宴》先后在伦敦、阿姆斯特丹、香港、巴黎、维也纳、柏林、珀斯、纽约等地演出近30场，是第一部在欧洲、北美和澳洲成功巡演的全中文演唱的中国歌剧。目前已有伦敦（）、香港（）、维也纳（）、巴黎（）和北京（）五个演出版本。
年10月19日，北京国际音乐节“中国当代歌剧之夜”专场演出了《夜宴》[3]，这是在国外成功巡演了5年并获得了广泛赞誉之后，该剧首次回国演出，引起了国内文化艺术界的热烈
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/288.html
