亚里士多德曾经说：音乐能够培养一个人良好的性格。应该让年轻人更多的接受音乐的教育，那么音乐是如何形成我们的性格的呢？
经常接触美好的音乐或者从事音乐工作的人是不是又会带给我们不一样的人格魅力呢？
孙毅宸冰孙毅
著名男高音歌唱家
原中央民族乐团党委书记
中国戏剧“梅花奖”获得者
宸冰：您是全国恢复高考之后的第一批大学生，那时候您就考进了中央音乐学院吗？
孙毅：十年动乱期间没有招生。说句最通俗的话就是压了十年的人才。十年当中虽然乱，但文艺人才倒是培养了不少。
宸冰：以样板戏为由头的吗？
孙毅：是，很多人都在唱戏，因此开发了很多好嗓子。其实我跟唱戏没有更多关联，但因为嗓子不错，就到部队了。
宸冰：您那时在部队是文艺兵吗？
孙毅：算是，我15岁就到部队当兵了，部队回来又当了将近两年的工人，后来文革结束恢复高考，我就赶上了。
宸冰：您是怎么想到去考中央音乐学院呢？
孙毅：当时作为一个二线城市的青年，想去北京闯荡，想去北京的最高音乐学府学习。我当时想：不管考上与否，只要能到北京、能去中央音乐学院考试，我就觉得值了，没想到考上了中央音乐学院声乐系。
宸冰：您有生活经验和经历，跟一般的大学生还是有本质的不同的。
孙毅：现在音乐学院雨后春笋般的又增添了很多，在音乐学院就读的学生也很多，甚至有读研、读博士，过去我们是不能想象的，觉得能读音乐学院的本科，就已经不得了了。我的专业属于听觉艺术，完全凭感觉、凭你对音乐的悟性、凭你和老师的沟通。它不像视觉艺术，看得见摸得着。比如舞蹈这个手高了低一点，低了高一点。但很遗憾有一部分人到最后那一层薄薄的窗户纸还没有捅破。
宸冰：就是还没有进入到另外一个层面，歌唱的一个标准或者要求吗？
孙毅：至少没有达到中央音乐学院最高音乐学府所应该要求达到的那个水准。
宸冰：你的专业声乐系，应该是声乐的最高标准了。
孙毅：应该是。音乐会，你应该达到独唱水平；在歌剧舞台上要能够驾驭角色，担当得了主要角色，这不是所有学声乐的人都能做得到的。
宸冰：从这个角度讲，比如现在卡拉OK很流行，大家都在唱歌，唱歌的最高标准应该是什么？声乐系学的更多是艺术歌曲吗？
孙毅：中央音乐学院以专门学习和研究以及介绍西洋唱法的，也就是美声唱法。包括管弦系，就是小提琴、大提琴、单簧管、双簧管、大管、钢琴、作曲也是这种西洋技法的手法。
声乐系主要以学民族唱法为主。但是后来又有了歌剧系，歌剧系也在学西洋唱法。我在中央音乐学院是学习美声的，也是以美声毕业，毕业后就分到了中国歌剧舞剧院，中国歌剧舞剧院是隶属中华人民共和国文化部的国家级剧院。剧院集多种艺术门类于一身，拥有歌剧团、舞剧团、民族乐团、管弦乐团、创作室及一个完整的舞台美术制作部。
我以学习的美声唱法为基础，与民族文化相结合，因此后来我以美声的唱法来演唱我们民族的歌曲。曾荣获全国首届歌王歌后大赛民族唱法最高奖“歌王奖”。
宸冰：您当时分到中国歌剧舞剧院时会参加一些演出吗？除了比赛拿奖之外，那时已经有一些民族的歌剧了吗？
孙毅：一提到中国歌剧舞剧院，它的代表作甚至里程碑式的歌剧就是以郭兰英老师所演的《白毛女》，典型的民族歌剧《小二黑结婚》、《窦娥冤》等等。
宸冰：《白毛女》实在太深入人心了，人们尤其说一代又一代的喜儿。
孙毅：她是几代喜儿，而且这个已经成为了中国歌剧史带有标志性、里程碑式的歌剧。
宸冰：当时您有参演这部剧吗？
孙毅：刚开始我没有参加这部戏，我们去的那些人只有个别人演了这部戏。过了很多年后，老同志陆续的退休了，就找我来演其中一个角色——黄世仁，这是我始料不及的。当时我还没毕业，还在音乐学院，中国歌剧舞剧院把剧本送到学校，我在学校里完成了那个歌剧的所有背诵，那个歌剧是根据电影《冰山上来客》改编的叫《古兰丹姆》，我饰演里面的男主角阿米尔。所以我从那儿开始到中国歌剧舞剧院一直是在演正面形象，比较高大上的男主角。后来也演出了很多著名的歌剧，比如曹禺大师的名著《原野》改编的歌剧，这在中国歌剧里也是里程碑式的作品。
但是我万万没想到有一天让我来演《白毛女》里的黄世仁，过去大家提起来觉得很好玩，实际上现在仔细想想，过去由于文革我们强调阶级斗争，给一些所谓的反派人物，实际上你把他塑造好了，他同样栩栩如生，非常有魅力，因为他是整部戏重要的、不可或缺的一部分。他演的好，别人才会对正面角色有一个更好的认知。你试想如果喜儿、大春、赵大树他们都一个个都很鲜活，反派黄世仁、牧人志等他们不堪一击的话，就不完全了。
宸冰：所以后来演了吗？
孙毅：演了，我不但演了这个的反派人物，后来又一发不可收拾演了歌剧《江姐》。
宸冰：演了甫志高吗？
孙毅：不是甫志高。当时重庆建市，他们提到拿什么来塑造市里的精神，后来想到还是红山精神，年11月27号渣子洞白公馆大屠杀，也叫“大屠杀”，我们需要拍这部戏，但是这部戏不是我们的代表作，我们向空军歌舞团申请许可来排练这部戏，主要角色仍然是江姐。后来又动员我来演那个军统的一个情报处长叫沈仰展。这是在我歌剧生涯当中，演了很多正面的角色的同时还塑造了两个所谓的反面形象。刚开始有一些想不通，但到了这个年龄回顾我的艺术生涯，感觉在艺术道路上塑造这样的角色，才是丰满的。
宸冰：对一个人的艺术生命来说，他非常丰富，而且事实上通过这种艺术经历对于人性也有不同的认知。
孙毅：你作为一个演员，仅仅演一种角色是不完全的，应该至少不能算是一个优秀的演员。
宸冰：您要怎么样运用自己的技巧，能够让大家可以深刻地记住这个反面人物的形象，又不过分的讨厌他呢？
孙毅：你有你的理解，不是原来过去理解的那样，好像反派人物就是小丑。如果他不堪一击，就衬托不出正面人物的高大和英雄。演员演戏也是需要棋逢对手，互相衬托。
宸冰：正是因为您有如此丰富的从艺经验和丰富角色的演绎，所以他也荣获中国戏剧最高奖“梅花奖”。您完全是实至名归，但好像后来您就不怎么唱歌，去做行政工作了吗？
孙毅：我从中央音乐学院毕业到中国歌剧舞剧院，从当演员一直到后来当党委副书记，一直到离开中国歌剧舞剧院是27年。年毕业，年由于领导的欣赏担任了中国歌剧舞剧院歌剧团的副团长，后来又担任过歌剧团的支部书记，又过了很多年根据工作需要就任命我为中国歌剧舞剧院的党委副书记，由于我是业务干部出身的，在征求我的意见之后同时兼任歌剧团团长。
宸冰：这个太厉害了，也就是说这边兼书记、这边管党建、这边管业务。两手都得抓，两手都得硬。
■Over■
孙毅老师被人称为德艺双馨的艺术家。
作为一名声乐系毕业的歌唱家，在音乐会上，应该达到独唱水平的标准；在歌剧舞台上能够驾驭角色，要有着作为歌剧演员的修养与高度的自我要求。
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