徳国序列音乐概念及其特征辨析
——以施托克豪森的创作实践为例
?冯欣欣
摘要
序列音乐是“二战”后德国乃至整个欧洲最重要的新音乐类型，许多作曲家都曾在这一领域勇于探索。根据一些权威的外文文献，德国乃至整个欧洲音乐语境下“序列音乐”术语出现的时间应为20世纪40年代末，这与美国音乐学术界所谓的“序列主义音乐”不仅在时间界定而且在音乐特征方面都有本质区别。本文主要以德国序列音乐代表作曲家施托克豪森对序列音乐创作的实践与改造为例，探究了德国序列音乐的产生、发展以及特征等方面的内容。
关键词
德国；序列音乐；施托克豪森；布列兹；梅西安
引言
序列音乐（德文：SerielleMusik）是“二战”后欧洲最为盛行的一种新的音乐类型，其影响之巨大，渗透之广泛，可以说无论给予多高的评价，都不会过分。[1]如果说阿诺尔德·勋伯格（ArnoldSch?nberg，～）的十二音音乐（Zw?lftonmusik）为序列音乐的诞生埋下了伏笔，那么安东·韦伯恩（AntonWebern，～）在此方面的进一步探索则是大大促进了序列音乐的产生。韦伯恩的音乐语言是精心设定的，具有巨大的理性化控制力，他
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