在翻阅边棱音乐器的各种资料时，发现了很多欧洲古长笛的文献。
在这些文献中，常常看到查尔斯·尼科尔森的大名。这位十九世纪杰出的演奏家、作曲家和乐器改革家，是当时英国音乐界的传奇。
非常幸运，他的长笛教材得到了完整的保留。
在出版的《ASchoolfortheFlute》一书中，尼科尔森对如何吹出他为人称道的标志性音色进行了详细讲解。
在这些讲解中，尼科尔森明确地提出了内唇风门的概念，并对吹出类似双簧管簧片味儿的音色做出了说明。
以下音色相关内容译自尼科尔森原著，中的内容是笔者所注。
尼科尔森长笛音色论述摘录
关于发音
长笛与人声的相似性（也是该乐器最值得自豪的地方）说明了良好发音的重要性。对大部分长笛演奏者来说，搞好发音非常困难，因而值得给予最大程度的重视。
我经常听到的一些演奏，其技术是好的，但从发音角度看则完全失败；与此同时，也目睹过那些以完美纯净发音演奏最简单曲目，而获得至高赞美的例子。
怎样做到
要得到好的发音，首先闭上双唇，稍稍回收，尽量保持唇部的自然状态，不要走形。把笛子吹口放在下唇的上中部，但不要太高，以便让下唇最少能够遮盖吹口的三分之一到一半。要想如此，则必须将笛子贴在下唇上，并使之与下牙相靠，双唇保持大致平行；只有上唇有微小的突出。然后，用气息在嘴唇中间冲出一个吹口来，把吹出的气柱导向吹口未被遮盖的部分。该过程所需的力量非常之小，实话实说，在学吹奏的早期阶段，所用的力气是越小越好。
如何吹出强大的底八度
底八度声音的力度取决于处于压力下嘴唇的力度；但是不论吹得多用力，如果没有阻力的存在，也是不能成功的。而这种阻力，则来自让风门严格小于未遮盖吹口的面积，并特别注意让上唇如图1所示的那样，与吹口接近，这使得气体从嘴唇到笛子的距离尽可能地短。不然的话，气柱就会散掉，从而失去力量。
下唇被笛身压紧，上唇用力与下唇靠近。由气息的冲力形成风门，气柱应以垂直方向进入吹口，从而产生饱满而准确的低音。
发低D和C时，微不足道的风门扩张是必需的，可让下唇突出部分稍稍后撤或远离上唇来实现。我之前说过，双唇应合拢并牢牢闭合。
不止是双唇的表面或边缘应牢牢闭合，还有其柔软的部分——或者叫内唇——也应上下互相贴紧，从而为吹口的通过形成基础。
要尽最大可能避免气息从嘴角两边泄露出去；为保证做到这一点，要防止弄湿嘴唇，否则气息就会扩散、飘过而非进入笛身了，那样讲导致气息耗尽，并破坏本来结实的声音。
支撑嘴唇的老办法，将导致口部前伸，这明显是个糟糕的办法，原因很多：致使嘴唇拉薄，让风门缩小变得困难，破坏了压力的均衡等。
别做过头了！
声音的质量和纯度，而非音量，才是学生们应首要考虑的因素，常常听到过大的音量，甚至是在长笛上吼叫。气息被全部压入长笛的时候，是不会发出刺耳声音的，只有当气息被撕裂时，嘶嘶声或口哨声才会出现。
尼科尔森的完美发音
长笛可发出各种质量的声音来，而我现在说的是低音的结实度，上下唇为此而摆放的正确位置如图1所示。
这个声音应尽可能地有簧片味儿（reedy），尽量地向双簧管的音色靠拢，而包裹以单簧管般的圆润柔和。
这一切只有靠压力才能做得到，就像刚刚解释过的那样；也就是说唇部要变硬，其形成风门的表面要保持平稳，气流进入笛身而未被吹口边棱分开，发音质量才会得到保证。
如果吹出了一个合格的G，那么通过继续变换指法（笛子不动），来以同样的质量发出剩下的四个音符，保持密切注意，按前面的叙述，让风门为D和C作出轻微的扩大。
第二八度
说完第一个八度，再来说说容易得多的第二八度。此时笛身压唇的压力小，下唇会因回弹而显得稍稍厚一些，从而使气流轨迹被架高，以更加水平的角度进入吹口的未遮盖部分。
这里我必须强调，虽说听起来奇怪，正因为第二八度是长笛最简单的部分，通常却是缺陷最多的部分，第一、第三八度的困难，是大部分长笛演奏者投入全部注意力要去解决的问题，结果却导致明显薄弱的第二八度；如果有此情况，让学生把第一和第二八度统一起来，以发出同样清晰有力的声音。为此目标做如下练习。
因为笛身的压力减小，吹口遮盖部分和风门相应比例地增大了，气量相应增大，从而应可发出完整共鸣的声音。
第三八度
现在来看第三八度或称顶八度。这里必须让上唇施加与第一八度（底八度）低音同样的压力。区别是进入吹口的气息发生变化，为此，必须让下颌微微地突出，进一步架高吹向吹口边棱的气流轨迹，让顶八度的音得以发出。
吹顶八度的最后四个音——G，A，B和C4时，吹口的遮盖面积必须缩小，通过让吹口更接近嘴唇来实现；要密切观察风门，让其大小与吹口露出部分的面积相称，避免气息从旁边漏走。为保证这一点，上唇应尽可能接近笛身，使气息能在吹口上部产生足够的作用力。这里要防止弄湿嘴唇，哪怕是一点点湿气也会导致声音的不干净。如果这些音不干净的话，听起来就不只是效果稍逊，而是会让人感到不舒服；当风门合适时，这些音却能被奏得极度圆润甜美，且并不需要比平时吹得更费力。
让舌头保持原位！
用舌头舔嘴唇的习惯，通常是弄湿唇部的罪魁祸首。其实根本没有让舌头去触碰嘴唇的必要；相反，要特别注意避免这样做。我遇到很多学生，错误地用舌头支撑下唇，一旦他们的舌头为了吐音而撤掉支撑，声音要么彻底变哑，要么变得非常微弱。连奏中的舌头总是应当稍稍后撤，一来是防止其与嘴唇和吹口相碰，二来为其发出吐音提高灵活性，这个话题后面细谈。
弱奏
弱奏是长笛获取最精巧雅致声音效果的手段，在保证音准的同时进行弱奏，从来都被认为是一大难题。然而，我不这么看，只要演奏者的耳音没问题就行。要是耳音不行，就容易在强奏时音太高，弱奏时音太低。
高音区弱奏
要发出柔和清楚的高音，嘴唇必须遮盖吹口约三分之一，并被笛身压紧；而此时上唇必须突出，软唇（内唇）与下唇贴合。与吹口面积相称，风门必须缩小，气息方向则几乎变成水平。
低音区弱奏
通过让组成风门的内唇相互贴紧，底八度能发出一种柔和，圆润，美好的音色：完全没有簧片味儿，某种程度上与最弱的单簧管声音相似。面部和唇部的肌肉必须放松，吹口大约遮盖三分之一，并对准风门来接受气流，气流必须以中等力度吹入笛身。这样产生的声音可以有相当强的质感，其质量与文章前述音色不同——总的不同在于：这种音色在慢速乐章中一旦使用，其效果之迷人，让人立刻打破了听觉的单调感。此时的风门可以比未遮盖吹口面积大，因为嘴唇是放松的，故掠过吹口的气息，其力道并不足以产生任何让人不悦的杂音。
查尔斯·尼科尔森（-）
尼科尔森监制和使用过的长笛
查尔斯·尼科尔森小传
英国长笛演奏家查尔斯·尼科尔森（-），是蜚声不列颠的本土专业演奏家，年，他从家乡利物浦来到伦敦。年，他已是伦敦绝大部分重要演出场所的签约演奏家，其中包括德鲁里巷剧院，伦敦意大利歌剧院，英国皇家交响乐协会，以及刚建成不久的英国皇家音乐学院。尼科尔森演奏的长笛，音量比同时期所有演奏家都要洪亮，他以擅长使用富于对比的音色表达感情而著称于当时。
现代长笛的发明者波姆在年的一封信中这样说道：
“这一年，我在伦敦的演奏不亚于任何一位大陆长笛演奏家，但还是无法与尼科尔森的洪亮笛声相媲美，由此触发了我对我的长笛进行重新设计。要是没听过他的演奏，也许波姆式长笛永远也不会被发明出来。”
特奥巴尔德·波姆TheobaldBoehm（-）
根宁谢谢支持！
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