考验情谊的最好方式就是时间，而并不在于朝夕相处。在时间长河中，一切不朽的事物都将被视为珍宝，正如莫扎特和单簧管演奏家安东·施塔德勒一生的情谊被传为佳话一样，他们因单簧管结缘，因乐相互扶持，更为单簧管的发展做出了重要贡献。
莫扎特对单簧管的喜爱之情早在认识安东·施塔德勒之前就埋下种子，生根发芽。莫扎特7岁那年，作为神童巡回演出时，第一次在曼海姆乐队听到单簧管的声音。后来在伦敦，在巴黎以及重访曼海姆时，一再听到单簧管那引起美感的声音。它那灵敏的力度层次，彩虹般的音色幅度，从近乎小号般灿烂的高音到最低音区的浓厚的音色，都使他着迷，于是在创作第31、39和40号交响曲时加入了单簧管声部。
（莫扎特-）年，25岁的莫扎特定居维也纳，认识了当时最优秀的28岁单簧管演奏家安东·施塔德勒，他从年起就在维也纳显露头角了，但是由于单簧管这种乐器当时只作为特色乐器出现，在乐队里没有固定的席位，又没有人为它写独奏曲，所以施塔德勒演奏单簧管时都是临时被召去，演出收入很少。不过施塔德勒是个在思想上、艺术上很有追求的人，他具有启蒙主义思想，并且加入了有启蒙思想倾向的秘密社团共济会，同样具有进步思想的莫扎特也加入了共济会，因此他俩不仅是朋友，更是共济会里的兄弟，两人友情甚笃。
莫扎特经常倾听安东·施塔德勒吹奏单簧管，他演奏单簧管的技艺非常高超，那时的单簧管尚未发展完善，音域并不宽阔，键子也没有几个，要想跟上其它乐器演奏较为复杂的曲子，全靠演奏者自己的技巧控制。莫扎特从施塔德勒的演奏中加深了对这种乐器特性和演奏技法的了解，为了帮助施塔德勒，莫扎特专门为他写了一些单簧管与其他乐器的重奏曲，施塔德勒利用自己日积月累练就的技术和灵活的指法，把莫扎特的曲子演奏得滴水不漏，莫扎特在这一点上十分佩服他。
施塔德勒经常光顾莫扎特家做客，有时因窘迫急了，会乘其不备拣上一两张不太值钱的当票拿去变卖，以换取几天暂时的温饱。莫扎特知道了也并不责备他，仍然留他在家里吃饭，有了钱还接济他。尽管当时莫扎特的妻子和其他人都不看好施塔德勒的品行，但他并未因外界的言论而与施塔德勒绝交。
文章开头所听到的音乐就是莫扎特生前为施塔德勒所写的最后一部关于单簧管的音乐作品《A大调单簧管协奏曲》的第二乐章，也是他唯一一部为单簧管而编创的协奏曲，他遗世独立的音乐才华也在这部作品里得到充分地体现。在《A大调单簧管协奏曲》中，莫扎特将技巧性的因素与诗意的内容相结合，使其具有温和、柔顺、甜美、真挚、富于歌唱性的特点，令人如沐浴于明媚的春天里，明朗而清晰。之后，这部作品逐渐成为了单簧管曲目当中的典范之作。更为重要的是，因为这部作品的问世，单簧管从乐团附属乐器提升至独奏乐器，确立了单簧管在管弦乐队的重要地位。莫扎特对单簧管的恩泽是无尽的，这首协奏曲创作至今已两百多年，仍受到单簧管演奏家的喜爱，不仅是音乐学院里单簧管专业学生的必修曲目，也是国际比赛的固定曲目。
莫扎特逝世以后，音乐家们纷纷效法他，把单簧管写进自己的歌剧和交响作品中，并写出更多的单簧管作品。在此之后，由于音乐上对单簧管的要求越来越高，随之引起对这种乐器的改进，最后定型在17键上，但今天的演奏者手中的乐器还有18键、19键甚至是21键。单簧管的音域宽广，且在高、中、低各音域中音色各异：高音区嘹亮明朗、中音区音色纯净，清澈优美、低音区低沉，浑厚而丰满。这使得单簧管在交响乐队里很是特殊，无论在乐队演奏或独奏中都极富表现力。
单簧管的艺术魅力在各种类型的作品中被充分展现出来，或正义，或黑暗，或诙谐，或舞曲，从古典主义到浪漫主义，从现代主义到后现代主义，从一个时代到另一个时代，它无不出现在大多数管弦乐谱中，它已经成为世界音乐史上不可缺少的成员之一。这件年轻的乐器的能力还没有完全被挖掘出来，现代作曲家还在继续探索它的神秘表现力，通过不断的探索，找到单簧管发展的一般规律，推动单簧管艺术面向全世界发展。
在广州大剧院奏响单簧管
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维克多?柯西列夫
乌克兰著名音乐家
毕业于普罗科菲耶夫国立音乐学院，
取得单簧管博士学位。
现任广州大剧院艺术培训中心单簧管、
萨克斯双专业外籍教师。
教学经验：
有多年单簧管、萨克斯从教经验，同时于音乐专科中学（为具有音乐天赋的儿童而设）、顿涅茨克里昂多维奇第一音乐中学、顿涅斯克管乐音乐中学共任教十五年，致力于开发和培育少年儿童的音乐天赋。
教学成果：
其学生曾获基辅“古典主义经纬线”比赛“最佳奥地利作曲家作品演奏奖”，于顿涅茨克城市委员会文化部举办的第四届城市联欢会“新名字”中获得一等奖。
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