点击题目底下蓝色字“单簧管讲堂” 在我国，研习单簧管的人越来越多，单簧管已成为管乐中相当遍及的一门乐器。如何学好单簧管，收缩与国际水准的不同，成为我国单簧管束育者需求迫切处分的题目。那些看似肤浅的理论、办法、阅历、技艺，大概恰是单簧管研习者所需求讨论的课题。谨以此文与偕行们相互交换阅历，相互研习。
一、呼吸操演对吹奏的抬高着用
气味的袭用是吹奏好管乐器的紧要一环。气味包含呼气和吸气两个方面，两者的调解极其紧要。气味的袭用与口腔和舌头的遏制精密关连，假如没有舌头的遏制，呼出的气就会像得到闸门的水一泄即逝。吹奏单簧管有三种呼吸办法：1、胸式;2、腹式;3、胸腹式。现在广泛操纵胸腹式办法，这类办法齐集了胸式和腹式的各自益处，把胸腔和腹部横膈膜充足操纵起来，吸宇量大，不易劳累。入门单簧管的好友操演吸气时，个别浅显呈现两肩上抬表象，还觉得自身吸足了气，原来这是假象。个别来讲，吹奏流程中吸气要快而饱满，做深呼吸状，胸和横膈膜要鼓胀起来;呼气要慢而平均，横膈膜要托住渐渐呼出的气，云云发出来的声响才或许饱满。在换气时要蓄意识地松驰一下横膈膜，使没有效完的气都呼出后再吸气，云云才不憋气，从而轻便自在、思想醒悟地完竣吹奏。单簧管的低音和高音气味袭用有不同办法。高音区的音，震荡频次高，气流急。宇量要小，请求音色明朗、柔柔。低音区的音，震荡频次低，气流缓、宇量则要大，才具孕育憨实饱满的音色。吹奏时应使高音、中音、低音各音区之间的音色得到统一，这也是权衡吹奏者气味袭用的是曲的标识。气味袭用得是曲直接影响音质和音色。是以正确袭用气味，是每个单簧管吹奏者理当悉心研习探索的课题。
二、发音操演
发音也能够称为乐句的起音，起音的是曲对周全乐句吹奏流程中的力度、音色等都起着相当紧要的影响。首先要有正确的嘴形，才具发出松驰、明朗、穿透力强、宽绰性命力及色采各类的声响。嘴形是吹奏办法的精神，它牵扯到声响共振和音色变动，乃至对呼吸、吐音和运指的灵动也有影响。当笛头放到嘴里时，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛头一公分处，上唇紧挨上牙闭住，下牙用下嘴唇薄薄地垫住，天然地包在哨片与笛头面板隔开的场所，嘴角略呈浅笑状，脸部肌肉放松，嘴唇场所摆好后舌头登时挨近哨片，在呼气和舌头离开哨片的一转瞬就发做声响。至于笛头与哨片在嘴里包几许为好，可依据笛头口缝大、小、长、短而定。个别来讲不宜过量，由于过量会影响吐音的灵动性。下唇也不宜垫得过量，更不能咬紧，由于这既影响音高也影响到声响的松驰及哨片的震荡。要发出悦耳的声响，唯一嘴形的正确是不敷的，还必需有口腔、气味、舌头乃至手指的合营。依据自身所学的阅历，我觉得要吹奏出宽绰性命力和色采各类的声响，口腔内部的遏制是相当紧要的。在嘴唇包好笛头发端发音时，舌头要扶助遏制气流，同时下牙、上唇做为支点，将呼出的气推到上牙龈部位，上腭翻开，下唇天然含住笛头使哨片充足震荡(惟有共振的声响才是悦耳的声响)。这类遏制仿佛自来水龙头，压力越大，水流越急，口腔里有了必定的压力和遏制，气流震荡哨片也就会更充足。格外是在吹奏雄壮豁达的fff时，乃至还需求借副手的力气(左手大拇指往前推，右手大拇指往上抬)。当乐器充足共振时，你就会像一个歌咏伶人那样觉得鼻腔、头部都邑有共识，纵然是吹奏ppp时，口腔里的遏制也不能松散。总之，嘴唇(包含口腔、舌头、气味)与哨片笛头的关连仿佛弦乐器的弓子与琴弦的关连，既不能没有遏制，又不能僵而太死。
三、长音操演与抬指流程
在管乐操演流程中，长音操演是一项不行缺乏的紧要操演。长音是一种有效操纵气味伸长吹奏工夫的技艺。在非业余人士的眼里，长音格外浅显，练起来又很乏味乏味。对只想吹奏曲谱以考级或自娱的人来讲，操演长音仿佛是在滥用工夫，远不如吹做品那末看得见自身的超过，那末过瘾。长音的价钱在这类不知情而又无沉稳的想法心绪操纵下被漠视了，而长音里有着充实的技艺实质更不为人们所知。长音的吹奏是由吸气、发音而后加入长音(到结尾)等起码三个部份构成的，长音操演也便是这三个部份的反复轮回。在这反复中，首先提防操演吸气，即前方所说的胸腹式吸气法。紧接吸气的是发音操演，发的音要有音头，这个音头需求用舌头“点碰”一下才具孕育。那种不必舌头，只用气味的发音也存在，但正途的发音都是要用舌头开路，而决不能用气去冲拱。发音时有两种办法，一种是按好音位后发音，称为牢固发音法;另一种是手指全体抬起，发音时才触键，称为挪动发音法。此法更合适本质吹奏，并有益于手指放松。
与发音贯串的是长音实质，长音也是呼气的操演，吹奏长音的流程中，要提防音的安稳、不震颤。要想坚持嘴形，坚固嘴的遏制力，惟有在吹奏长音的无尽反复中才具渐渐孕育，这也是单簧管研习中最紧要而乏味乏味的部份。单簧管的嘴形和嘴的松紧度遏制不好，吹奏不会通顺。要想遏制好就要施行长音操演，切实要下点光阴、花点工夫。除了在长音中操演发音、呼吸、嘴形以外，水准深一些的研习者，从而要在长音中追寻音色音质，也便是要把声响吹得悦耳。而好的音色音质需求很好地操纵气味，让哨片充足震荡。与声乐中的用气同样，要在长音中追寻、领会最好震荡场所。用气不够、震荡不充足，声响发“虚”;用气太甚、声响粗劣，偶然“冒泡”。惟有气味和嘴的松紧度合营调解，才具找出最好震荡点，坚持所找到的感到，奏出漂亮的声响。很多人把长音看得雅淡乏味，也把长音吹得雅淡乏味。原来，长音不是惨白的，要带着心绪去吹，要把心绪融入长音操演里，才具与吹吹打曲的感到统一同来。高水准的长音操演，时时是同乐曲里的慢片断贯串在一同的。那些升沉跌荡、气味遏制驾轻就熟的吹奏，都是长音操演的成绩。长音在音乐呈现中的影响庞大，是以，理解长音、操演长音，在长音中得到吹奏所需求的根基功，是研习者格外需求提防的。
正确的运指是完整技艺的紧要关节之一。吹奏时手指应呈半圆弧形，用指垫遮住音孔，展开虎口，每个手指均自力疏通。运指要有节律感，按指使劲要适度，抬指需放松，抬指时手指离开孔圈约一公分。运指时胳膊和手腕都要放松，左手大拇指按泛音孔时不要太横向，要竖起来一点，左手食指第三关节处略向里，云云运指较灵动。右手大拇指用第一关节处托住乐器，右手食指第二关节亲密挨近联动环的牢固杆，这是为了坚持乐器的安稳和运指的正确。为此乃至还可在键孔上保存某些手指，如吹奏中音区g、a时个别能够保存右手手指。这边左手食指和双手小指的操演格外紧要。左手食指在按中音区a、a、b时要自力疏通，其余手指不要离键孔太远，手腕要放松。为了双手小指能灵动疏通，在袭用小指时应提防手掌要向里一点，虎口翻开(拇指和食指之间的间隔不能太远)，云云便可防止入门者常犯的小指按键易打直的毛病;要让两肘下垂，稍微上前推动，会有助于周全运指技艺的表现。
在吹奏震音时手指要平衡而松驰，不要抽动，更不要用胳膊一同震颤。假如右手指吹奏震音，能够让左手持住乐器使右手解脱，右手背稍微上前;当左手吹奏震音时，左手掌稍微进取歪斜，云云左、右手都可轻便自在地吹奏出悉数震音。无须质疑，筛选好指法能够减少吹奏者运指上的承担，同时它也是保证音准、发音自在、音色纯朴的紧要关节。值得一提的是，在不同调性里指法的筛选也会有不同，而指法的筛选也代表了一个吹奏者的水准。在吹奏疾速吐音时，手指的合营时时浅显呈现工夫差的题目，这就需求更多地提防手指下按的感到——手掌向里，且手指离孔键更近。当吹奏疾速经历句时，气味和手指都需求相互合营，应将气味灌满每一个音，并提防谛听经历句中每一个音能否清楚。紧记：手指越低，空间越小，速率就会越快
四、吐音
吐音技艺是在单簧管吹奏技艺中，对比难遏制的一门技艺。从美学看法来看，吐音技艺是音乐的呈现本领。从技艺观层面来看，是技艺本事。用舌的宗旨是为了得到音乐分句的各类性。换句话说，为了得到音乐分句的各类性，要操纵各式不同的起音法。
吐音办法有各式各类，最罕用的两种办法是：1.用舌尖去碰哨片的顶部。2.把舌尖贴到下牙，而后把舌头拱起往复碰哨片。不论用哪一种办法，都有几条联合的绳尺：1.下巴和喉部必需坚持不动。2.口形和口腔坚持安稳。3.坚持持续的气流平和压。
笔者有幸在北京数次观赏或参与国际单簧管艺术节，理解寰球上很多吹奏家们罕用的吐音办法是：用舌尖去碰哨片的顶部。最好的吐音行为是舌尖伸向哨转瞬“上前——进取”，离开哨转瞬“向后——向下”。
吐音时每每呈现的几个题目要提防：1.吐音时舌头的行为太大过重，舌根和喉部也随之而动，阻止了空气的流利。2.吐音时下巴和脸部肌肉随之而动，孕育了口形的变动。3.吐音时口形太紧，舌头涉及哨片的面积太大，阻止了哨片的震荡。4.吐音时呼出的宇量平和压不够，气味的支撑太弱，阻止了哨片的震荡。5.吐音时哨片太厚或太薄，影响了音质、音高和速率。6.吐音时舌与指的行为不调解，影响了音质和速率。
吐音操演中认真科学性和天然性是最紧要的。在把理论上的东西变为自身技艺的流程中，人人都邑有不同的领会和感想。由于咱们的嘴形、嘴唇的薄厚、舌头的好坏与厚薄、口腔的形态与巨细都不同样，况且每集体含笛头的几许也不同样。是以用同样的办法操演，也会有不同的领会和感想。比方：吐音操演时舌头的场所有变动，舌头需求以后缩。但后缩几许，就看集体的舌头的好坏而定。
(一)不必乐器的吐音操演法
首先不必乐器施行吐音操演，而用唱的办法操演舌头的行为。个别通用的音节是“du”、“di～44tu”、“ti”。操纵前两个音节时，舌头的行为对比软，操纵后两个音节时，舌头的行为对比硬。前两个音节中，操纵“du”音节时，口形的感到是“O”的感到。操纵“di”音节时，口形的感到是“E”的感到。后两个音节也跟前两个音节的感到是同样的感到。操纵这些音节的发音，吹奏者遏制正确起音法的实质就比在个别个别的吐舌状况下要快很多。我发起操纵“du”的音节。它的长处是：1.口形和口腔的感到是“O”的感到，合适当代口形的请求。2.舌头的行为对比软，到达了最挨近天然的状况。操纵哪一个音节首要看自身，只需能使舌头的行为轻便自在就行。操演舌头的行为时，舌根必定要坚持安稳不动，只让舌尖去动。
(二)操纵乐器的吐音操演法
操纵乐器操演吐音时，舌头的场所就有变动。由于含了笛头，口腔里有了笛头的一部份。因此，想要用舌尖去碰哨片的顶部的话，必需把舌头以后缩才行。不过，在操演中不要想着舌头要以后缩，只需舌尖能遇到哨片的顶部就行。在这个流程中，你的舌头就会天然地以后缩了。固然，不能有任何口形、口腔和喉部的变动。舌头要平放，不能拱起来。舌头和喉部要放松、松驰。用舌尖去碰哨片的顶部时，舌尖涉及哨片的面积要小，坚持舌尖与哨片之间的最短间隔。舌尖伸向哨片和离开哨片的速率要快、要轻。舌头行为的感到不是吐(涉及哨片)，而是收(离开哨片)。吐音发端以前，舌尖是处于涉及哨片的顶部的状况，而后气压先到位，舌尖疾速地离开哨片，发音就发端了。而后舌尖再疾速地去碰哨片的顶部，将气流截断，发出了断音。舌尖离开哨片的速率越快，音头就越有暴发性和加倍清楚。但最紧要的是不停坚持持续的气流平和压，用气味扶助舌头的行为。吐音时，“想气味不想舌头”的理论是格外有科学性的。
操演吐音时，首先有正确的VI形和姿态，正确地袭用气味。先操演舌头的行为，后操演舌指贯串。操演时，把头抬直，让乐器与肉体坚持约30-40度的角度。发端不要请求短的吐音成效，最好用吹长音头的办法。吹声响饱满的长音流程中，用舌尖灵动疾速地去碰哨片的顶部，舌根必定要坚持安稳不动，不能有任何气流和声响的变动。舌尖的行为从慢速发端练到疾速，从最低音E发端到最高音G之间的每个音上做操演，最后到达轻便自在的宗旨。吐音技艺有各式各类，不同的吐音技艺，有不同的吐音成效。各式不同的吐音法，其特性在于舌头强度的不同。音的强度请求越小，起音就需求更软，而舌头将越轻越松驰下来，不然就相悖。况且，做格外激烈的吐音时，舌头也不该该过于告急。
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