王振吹奏尺八□大河报·大河客户端记者张丛博实习生奚柔文记者张琮摄影尺八，这件在国内失传了千年之久的唐朝雅乐乐器，在郑州再度吹响。近日，在河南艺术中心音乐厅举行的王振笛子独奏音乐会上，日本尺八演奏家平野透山受邀吹奏了多首曲目，神秘悠扬的尺八禅音，激起了郑州观众的好奇心。这件古老乐器源于中国，隋唐时传入日本，当尺八在日本代代传承至今时，中国的尺八遗憾地失传了近千年。近十多年来，随着国际上尺八的流传，以及日本尺八界到中国来寻根，各式尺八逐渐传回中国。尺八和笛箫有什么区别？尺八为何在国内失传？尺八重回中国后能否融入人们的生活？大河报·大河客户端记者进行了深入采访。失传千年的唐朝乐器成为热门影视配乐你可能没有见过尺八，但很可能听过尺八的声音。尺八的音色苍凉辽阔，神秘而浑厚，好似战争场面的号角声，又有种武侠电影中的荡气回肠，具有很强的穿透力。在《火影忍者》《你的名字》《进击的巨人》等热门动漫，以及国内影视作品如《妖猫传》《琅琊榜之风起长林》的背景音乐中，尺八乐音被广泛运用。在郑东新区的一座写字楼里，豫籍青年笛子演奏家王振向记者展示了一把来自日本的尺八，并即兴吹奏起来。尺八因长一尺八寸而得名，以竹根制作，中通无底，歌口为外切半月形，正面开四个按孔，背面开一个按孔。尺八和箫同样是竖吹乐器，但尺八的歌口为外切，箫是内切的。歌口切法的不同会造成吹奏技巧的天壤之别。隋唐时期，尺八是宫廷雅乐的主要乐器。在日本奈良东大寺的正仓院里，还保存着从中国唐代传过去的8支唐式尺八，但遗憾的是，今天的中国已经没有实物存世了。从宋代开始，箫、笛逐渐取代了用于宫廷雅乐的尺八的地位，尺八渐渐失传，算起来已经将近千年了。建立于公元年的唐朝，距今整整年。王振笛子独奏音乐会上，除了平野透山吹奏的两首日本尺八曲目外，王振还设计了一个特殊环节，用篪、尺八和古筝合奏了一曲《阳关三叠》。这首古曲是根据唐朝诗人王维的“西出阳关无故人”谱写的，“用唐朝雅乐乐器尺八，来演奏中国唐诗意境的曲目，让唐诗与唐乐跨越时空打了个照面”。尺八的声音宛若禅意诉说，因而也被作为吹禅法器，在日本传承下来的尺八，也与佛教关系密切。至于后来尺八为何消失，说法纷纭。有所谓的朝代更迭文化断层之说，也有人认为后世文人雅士觉得尺八声音太过凄厉而被日渐边缘化，真实原因是什么，或许已淹没在历史长河中。中外音乐人携手将尺八从日本带回故乡年，日本“尺八溯源团”来杭州寻根认祖，随团的尺八演奏家神崎宪，受到这次活动的触动，随后奔走在中国多个城市，免费教授尺八，希望这个古老乐器回归故乡。90后尺八演奏家含轩是神崎宪在中国的学生之一。第一次听到尺八的声音，含轩还在读小学，当时正在家写作的父亲西山，连续半年时间都在单曲循环一首不知是何种乐器吹奏的曲子。尽管含轩从小学过笛子、单簧管，却从未听说过叫“尺八”的吹管乐器。多年之后，他才知道，那是美国尺八大师海山吹奏的《Bluebamboo》。20世纪70年代，海山将尺八从日本传至美国。18岁时，父亲送给含轩一把尺八。后来，他在苏州遇到神崎宪，开始系统地学吹筒音。“尺八的筒音，对初学者来说非常重要，因为你要在吹之前知道，它真正的声音是什么样的，并记住它。”看到含轩进步很快，神崎宪带他到日本大阪学习尺八演奏，后来又到东京随三桥贵风学习，并于年取得了琴古流贵风会“师范”。在日本尺八界，获得这个资格才可以出师教学。由于国人对尺八所知甚少，有尺八爱好者历时两年拍摄了音乐人文纪录片《尺八·一声一世》，溯源尺八历史，探访了8位中外尺八人，含轩是其中之一。十多年前，王振曾在一次音乐交流中见到过尺八，后来趁到日本开音乐会的契机，他与日本尺八界的演奏家们进行了深入交流，并决定通过自己的努力，将尺八这件古老乐器带回中国。除了邀请日本尺八演奏家在郑州献艺，未来王振还计划在河南进一步传播尺八这件乐器。音乐会后，王振就被众多郑州音乐爱好者围着询问尺八的历史和特点，这让他很兴奋，“大家都想深入了解它，希望老祖宗喜爱的乐器能焕发新生”。探索“中国风格”让尺八真正“回归中华”物以稀为贵，尺八重回国内时间并不久，但升温的速度却不算慢。不过，或许是尺八自身的神秘感，社会上也出现了以尺八作为噱头，进行类似禅修、伪教学的现象。对于尺八在国内的传播，王振不希望是凑热闹的“一阵风”，搞一些虚无缥缈的形式，“要从根基做起来，把中国文化的东西结合进去，虽然这很不容易”。在含轩看来，不妨把尺八当作你遇到的一件普通乐器，让它表达我们的心声。近年来，含轩在北京开展了尺八教学公益活动，学员遍布五湖四海。他发现，与日本、中国台湾很多是老年人退休后学习尺八不同，他的学员主力军是二三十岁的年轻人。尺八在国内的发展，还有很长的路要走，单从尺八的制作来说，也是刚刚起步。含轩说，尺八的制作非常复杂，需选择较粗、竹纤维紧密、内壁较厚的竹材，节距也有非常严格的要求，加上一般尺八必须带根部，一大片竹林中或许只有一两棵适合制作尺八。由于尺八制作工艺复杂，目前国内的尺八制作还在探索阶段，而一把日本制作的尺八往往需要数万元。眼下，王振和学生们已经开始与笛箫厂合作，进行尺八制作工艺的研究，希望达到在技术水准上不输于日本，但价格上更为平民化，“我们要传播尺八，首先要让普通爱好者能买到制作合格的尺八”。含轩正在研究将马头琴等民族乐器与尺八的结合，他有这样一个心愿：“不管是尺八从中国失传，在日本发展传承下来，还是我们重新把它学回去，都面临这样一个课题——如何用尺八演奏具有中国风的乐曲，找到它的独特味道。”王振也表示，尺八演奏多是采用日本的方法、曲调，希望未来通过国内音乐人的共同努力，探索出尺八的“中国风格”来，以古结今，并融入现代音乐和生活，让尺八真正实现“回归中华”。
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